明天会更好
——对第六届中国书法兰亭奖的一些思考
李启明
对于第六届中国书法兰亭奖我很是关注，曾经带着书家的疑问咨询过中书协展览部的工作人员。也就第六届中国书法兰亭奖的一些热点话题和历届兰亭奖的入展获奖多次的老作者仇高驰先生、曹元伟先生、傅亚成先生有过一个书面的对话。当看到第六届中国书法兰亭奖入展获奖名单后，我又和自首届兰亭奖获奖,连续到第六届中国书法兰亭奖入展一届不落的老书家刘颜涛先生进行了沟通交流,让我有太多的思考，有很多话想说。
第六届中国书法兰亭奖应该是被书法界讨论和关注比较多的一届兰亭奖。讨论的焦点就是奖项的减少问题。一些书家觉得奖项减少了，入展和获奖的难度会很高，中书协这样的做法有作秀之嫌。还有一部分老作者觉得这么激烈的竞争，自己没有把握，没有必要去冒险，躺在过去的成绩上吃老本，优哉游哉！
每个人的心态不同，这不能苛求。2018年1月11日，我在中国美术馆参加了第六届中国书法兰亭奖的开幕式。参观了所有的入展、获奖书法作品后，我被惊到了！还有，我看到刘颜涛先生发来一篇他参加第六届中国书法兰亭奖的创作手记，我被他的文字感动了。
刘颜涛先生在他的六届兰亭奖创作手记《舞台真好》里面写到：“在这个舞台上，面对那些心心相印的观众，可以淋漓尽致的‘疯’着。我不会虚伪地说自己完完全全不在乎是否是领衔主演，是否被评为最佳演员，但有没有奖杯、鲜花和掌声，这些从根本上，并不影响我在‘舞台’的情境体验中所享受的快乐。”刘颜涛先生将第六届中国书法兰亭奖的创作看成了在艺术的舞台和观众的沟通交流，在这艺术的舞台得到观者的尊重和认可，在艺术的舞台满足自己对书法艺术的追求！我觉得刘颜涛先生这兰亭奖创作手记题目真贴切：《舞台真好》！
《舞台真好》！我是觉得有二种意思：一是第六届中国书法兰亭奖给中国所有的书家提供了一个展示自己书法水平，表达自己艺术情感，丰富中国传统文化的一个舞台；二是这舞台的空间、承载、档次、高度是中国书法界最顶尖的。此舞台就如皇冠上的宝石一样，璀璨夺目，所以这舞台真好！
回到前文，为什么我看到了第六届中国书法兰亭奖所有入展和投稿作者的书法作品被惊到了？实话实说，步入中国美术馆展厅的时候，我没有觉得怎么样。我感觉应该和历届兰亭奖的评审出来的作品没有什么大的区别。因为这20多年来我一直关注国展、届展、兰亭奖等等，已经让我对书法作品的感知度和新鲜度有了很大的下降。但恰恰是在我进入展厅的那一瞬间，我强大的内心被入展获奖作品的艺术感染力陶醉了。我仔仔细细、反反复复看了第六届中国书法兰亭奖书法作品，我仿佛回到了对书法渴望的初心。艺术之美就有打动人、感化人的功效，这一次第六届中国书法兰亭奖入展、获奖作者他们的书法作品做到了。
那有人肯定觉得奇怪？第六届中国书法兰亭奖入展、获奖作品凭什么有如此魔力让我兴奋和刺激？我觉得这一次六届兰亭奖成功之处就在于中书协按照党中央、国务院的精神，按照中国文联的要求，压缩入展获奖名额，增加作者投稿数量，不再是一稿定乾坤，给了投稿作者宽松自由发挥的空间。让他们可以全方位展示自己的书法艺术的综合素养。
这一次第六届中国书法兰亭奖最大的亮点就是由评审书家投稿作品，改为评审书家的综合书法艺术创造能力和道德品行。而且在评审中杜绝了书坛积习：“东道主现象”。从评作品到评人，这一步的前进，我知道凝聚了中书协若干工作人员的汗水、付出和智慧。
如这一次第六届中国书法兰亭奖得分最高的张继先生。他一件篆刻作品，师法秦汉一路，功力突出，在传统中表现自己的印语；再看张继的篆书，师法诏版和权量的天然天趣，随性而发的线条，在笔墨之间达到自己的艺术思想。还有张继这幅篆书作品是自作诗词，这是属于评审加分的。最后一件就是张继的隶书。那毫无疑问，这是张继的“拳头产品”。通过这些年的艺术积累，张继由八届中青展的汉简，一路到今天形成了自己有明显辨识度的拙朴、厚重、高古、庙堂气之隶书。张继善篆刻、精章草、优篆隶、做诗文，加上良好的道德品行，在书法事业中的传帮带，在这一次兰亭奖评审中获得最高分我觉得他努力终于有了回报。
如徐右冰先生投第六届中国书法兰亭奖的书法作品。一件是他擅长的大草。一件掺己意临摹的《兰亭序》。还有一件凭着自己对书法的理解，不在结体精研上做文章，在笔墨和艺术的情感上做交流创作出一副探索性的楷书。三件投稿作品表现他对书法艺术从技法到人文情感过渡交融和谐的艺术理想。
如刘颜涛先生。有甲骨文联，有师法三公山汉篆作品，还有自己擅长的大篆作品。甲骨文精道、高古。汉篆加了一些权量诏版、砖文和隶书的装饰趣味，写出来更加的活泼自然。大篆厚重斑驳，具有历史沉重感，加上如锥划沙的笔墨达到有古有今。
如彭双龙先生，一直以小行书在中国书坛各大展览攻城略地。但这一次一张写在白纸上的行书让我眼前一亮。只见其笔墨间有东坡的涩，又兼米南宫的率意天趣，二个不同风格的取法被他居然不留痕迹的揉在一起，很是赏心悦目。
还有郑超，一直以为他刻印好，谁知道书法也是很棒，行草俱佳。
年轻人中王玺我记得写黄山谷一路，这一次是师法清人赵之谦、邓石如，在清人的笔墨之间做了一次与古为徒。
年轻真好！这里面还有黄鑫。在这一次兰亭奖里面他有章草、有师法清人何绍基写得很空灵的对联，还有笔酣墨畅的大草。三件作品居然没有任何风格雷同，作品风格反差很大，显示了很强的创作实力。
可以说每一个书家都在投稿的三件作品里，展示了自己对书法艺术的理解，尽最大努力突出自己书法艺术的传统功力，在书法作品中表达自己的文化自信。六届兰亭奖给了书家一个尽情发挥展示自己艺术风采的舞台，这舞台真好！书家有福！观者有福！
第六届中国书法兰亭奖由过去评审书法作品，一稿定天下变成了评选书法综合人才，这就是一个历史性的进步。想起这些年兰亭奖的评审，包括我在内，都曾经在刊物和书法网络发表过质疑的声音。兰亭奖权威何在？兰亭奖和其他国展区别何在？兰亭奖和新人展何异？可能这样的观点有点偏激，可能众多书家和群众对兰亭奖期望值过高造成了“爱之深责之切”的结果。但这些年兰亭奖权威难续，有点式微之感不是小众有所感觉，而是大部分书法人士的困惑。这一次压缩兰亭奖入展获奖人数，坚持认真贯彻中央关于文艺评奖的改革精神；坚持把创作水平作为评奖的重要标尺；坚持人书合一、艺文兼备的综合考量标准；坚持在深入传统基础上的创造性转化与发展。现在看来第六届中国书法兰亭奖是成功和圆满的，这一届兰亭奖的含金量是很高的。
当然也有不同声音，认为这一次兰亭奖的收稿量比历届兰亭奖都要低。投稿低的原因很多。我调查后许多人反应他们觉得这一次兰亭奖大幅度减少入展获奖人数，一些书家觉得难度太大，没有入展可能，不投。有人觉得自己已经是书坛知名人士，这么激烈的比赛，这些年对书坛的把握不是很准确，怕投稿不入展丢人，自己也不缺名和利，何必投稿。还有就是第六届中国书法兰亭奖对取得中书协会员资格的，没有通过审批不是正式会员的关上了大门。对刻字作品这一次也没有征稿。我认为是造成这一次兰亭奖了投稿量减少的原因。
分析了这几个原因，再回到改革了投稿、评审制度的第六届中国书法兰亭奖。我觉得此届兰亭奖的成功举办会给书坛带来一个标杆作用。此届兰亭奖第一次在中国美术馆开幕展览。此届兰亭奖第一次一人可以有三件作品同时展出。此届兰亭奖第一次入展获奖书家的大幅度减少。这对入展获奖的书家来说，社会荣誉感和书坛认同度都会超过以往历届。兰亭奖这个品牌的归属感将来会在所有书家心中会越来越重。会逐渐让那些观望，犹豫的书家会拿起笔投入到以后的兰亭奖的投稿中。我相信只要这样坚持做下去，兰亭奖在书家的心中就是一个高原，就是一座高峰。它会激励所有中书协会员去投稿和参与，兰亭奖这金字招牌会越擦越亮。
从全国11届书法篆刻展到8届新人展，再到这一次第六届中国书法兰亭奖，我看到了中书协在“植根传统，鼓励创新，艺文兼备，多样包容”，16字方针的指导下，铸造兰亭奖的权威上是一步一个脚印。从若干年前的中书协征稿，基本上逢展就要延迟收稿，到现在投稿巨多，按时截稿。从若干年前每次国展代笔传言网络举报满天飞，到今天风清气正。我看到中书协抱着实事求是的态度一个一个解决了。每一项制度的每一项改革都会遇到这样那样的矛盾和问题，但我们只要坚定一个信念，一切为了实现中国书法人文化自信，一切都是为了中国的书法明天会更美丽，一切从尊重书法家出发，那困难都不是困难，阳光总在风雨后！只有大家一起努力，中国的书法明天才能更好！
